Salve a tutti. Sono Joe Carnahan,
regista e sceneggiatore di Smokin' Aces.
Qui accanto a me c'è un agitatissimo...
- Walter Murch. - Walter Murch. Rob Frazen.
- Saluta. - Salve.
- Sono il montatore. - Rob è agitato peril commento.
II logo fa già presupporre che sarà un film grandioso.
- Già. - Vero?
Inizia la musica...
- Ad alto volume. - Possono anche toglierla.
Possono toglierla.
Ti aspetti che appaia Dio in persona.
Esatto. Non si scherza.
E poi naturalmente si passa a Smokin' Aces.
Queste didascalie iniziali servivano a dare al pubblico...
una sorta di presentazione,
per far capire di che mondo si tratta.
II problema era quante parole mettere...
- e quanto dovevano durare. - Certo.
Se sentirete delle pause, è perché io e Rob ci stiamo scolando birra...
offerta dallo stupendo staffdella Universal.
- Vogliono... - No, le ho prese io.
...che il commento sia divertente.
AI negozio della 7-Eleven.
Ma perché hai dodici anni!
- Ma chi se ne frega. - Ehi, vuoi un sorso?
Abbiamo girato questa ripresa a Pasadena.
Spero che questa gag si capisca bene.
Nella bottiglia c'è urina.
C'è del piscio.
È interessante vedere queste scene con il pubblico,
perché non sai mai come può reagire.
Non sai se riderà, se piangerà...
o se penserà di lasciare la sala.
Ho ripetuto spesso che questa...
è stata la scena più difficile in post-produzione.
Ma la scena partiva da questa inquadratura.
- Già. - Era il punto di partenza.
Credo che io e Rob...
ne abbiamo realizzate 21 o forse anche 22 versioni diverse.
Direi 22.
C'era una montagna di versioni di questa scena.
È stato laborioso decidere...
quanto dovesse durare e quanto dovesse rivelare.
Prima era molto più lunga.
Guardavamo loro che guardavano la casa.
Alla fine siamo riusciti a elaborare una versione soddisfacente.
Dovevamo presentare il loro rapporto,
ma al tempo stesso dare informazioni...
- Già. - ...su quanto ascoltavano.
Giusto. Abbiamo girato la scena agli studi Quixote, a Glendale,
in un grande teatro di posa.
Mauro Fiore,
che citerò spesso durante il commento,
è stato straordinario.
Qui hanno improvvisato.
Ryan manda al diavolo Ray.
- Giusto. - Ha fatto una battuta molto divertente.
Stavano parlando del fatto...
che I'alluminio degli antitraspiranti dà I'Alzheimer...
e Ray, da grande genio comico, ha detto:
"Scusa? Di che parlavamo?"
"Guardate che improvvisazione."
Esatto. Guardate che improvvisazione.
Non ho detto che Mauro...
è il direttore della fotografia.
È stato bravissimo.
È sempre difficile girare gli interni.
La scena è quasi del tutto improvvisata.
I dialoghi sono quelli,
ma dovevano immedesimarsi.
Volevamo dare la sensazione del caos...
di una telefonata che arriva...
dopo che sono stati fermi a guardare per 16 ore.
Questi sono Alex Rocco e David Proval,
veterani di Godfather e di Mean Streets.
Era un piccolo omaggio a Scorsese e a Coppola.
Lui faceva imitazioni su richiesta all'ora di pranzo.
È vero.
Com'è che facevate?
Era da Godfather? Alex faceva...
"Sono Moe Green. Scopavo cheerleader quando eri..."
Come faceva?
Quando ci mettevamo a tavola...
"Facevo soldoni quando tu scopavi ancora cheerleader."
Alex è fantastico. Condivide questi momenti con gli altri...
come un fan qualunque.
Credo che questo fosse...
Era il primo giorno per Ray e Ryan?
Sì, il primo giorno insieme.
Oltretutto, è una scena molto densa,
ma alla fine sembra sempre...
che manchi qualcosa.
- Sì. - Un po'più di Sparazza...
- oppure... - Già.
Ma alla fine regge bene.
- Sì. - È girata benissimo.
La composizione è davvero interessante.
Primo vuole il cuore di Israel.
Ray è I'uomo più paziente del mondo.
Stava seduto per ore, sempre zitto e quasi immobile.
Gli piacciono i momenti di quiete delle riprese.
Sto scherzando.
Gli viene il fuoco al culo se sta fermo per 30 secondi.
Non gli piacciono... Non gli piace stare fermo.
Per questa scena...
Non ama i tempi morti. Mettiamola così.
Vuole andare a letto presto.
Quand'è fortunato, finisce alle 19:00 ed è a letto perle 19:30.
Non ce lo vedo Henry Hill che va a letto alle 19:00.
È un guaio, se pensi a Ray come a Henry Hill.
- Ti fa capire quanto sappia recitare bene. - Già.
Qui ci piaceva far vedere I'amicizia tra Ryan e Ray.
È vero.
Volevamo coinvolgere il pubblico nel loro rapporto...
e dare un senso di... Anche se poteva sembrare banale.
Loro sono bravissimi.
È una scena difficile, soprattutto periniziare un film.
Ci preoccupava sempre la durata.
Una delle versioni della sequenza iniziale era davvero brutta.
Ci abbiamo lavorato molto.
Abbiamo deciso che era meglio...
tornare a una sequenza più semplice.
C'era davvero tanto materiale.
C'è una sequenza iniziale alternativa del tutto diversa.
- C'era materiale in eccedenza. - Già.
...ogni anno a Las Vegas per gli ultimi cinque anni.
Signore e signori, facciamo un grande applauso,
facciamo sentire il calore di Las Vegas a una grande stella di Las Vegas,
il cui nome è nientemeno che Buddy Israel!
Vieni qui, avanti!
Buddy "Aces" Israel.
Jeremy si intrufola nello show di Wayne Newton.
È stato un grande momento pernoi.
È entrato nel personaggio.
Abbiamo monopolizzato lo show...
e Jeremy, alla fine, ha suonato la batteria in Suspicious Minds per Wayne,
improvvisando. È stato incredibile.
Incredibile come il seno che abbiamo appena visto.
Las Vegas è stupenda.
Un'ora di riprese...
- e si vede solo quello. - Sì.
- Un'ora di riprese alla piscina. - Era seccante.
Sì, giusto.
Rob era molto deluso.
Volevo una panoramica sulla bionda...
Ecco Ben Affleck con dei bei baffi a manubrio.
lo e Rob abbiamo pensato...
a questi fermo immagine di presentazione.
Volevamo situare ogni personaggio...
nel tempo e nello spazio.
Era il modo più facile.
Ma sono cose che attraggono molte critiche.
Non è stato facile realizzarlo bene.
- Con il montaggio parallelo. - Già.
- Ma ha funzionato bene sin da subito. - Sì.
Bastava trovare gli elementi giusti.
Certo.
E raccontare la storia di tutti.
Alla fine si sporca le mani: rapina violenta.
Qui faccio un cammeo. Eccomi Iì.
Ero il rapinatore.
Volevo sparare con un mitra nel centro di Los Angeles,
perché sono un grande fan di Heat, di Michael Mann.
Volevo fargli un piccolo omaggio.
- Un altro seno enorme. - Già.
Nei miei film, non mancano mai.
I seni grossi sono un marchio.
Coppe C e D.
Qui Jeremy ha improvvisato tutto.
Non abbiamo detto che PeterBerg e Martin Henderson...
sono gli altri due ex poliziotti.
Questo è Pete e questo è Martin. Sono stati fantastici.
C'era una grande intesa tra loro.
Qui abbiamo girato davanti al casinò Binion, nella old strip di Las Vegas.
È una zona allucinante.
Calcutta, al confronto, è un paradiso.
Sì, il centro...
Vendono snack al cioccolato fritti a un dollaro.
È un vero schifo.
Vedi un sacco di gente con acconciature da tamarro, canottiere dentro i pantaloni,
pantaloni stretti alla caviglia e Reebok bianche.
Vi giuro che ne passano a milioni su Fremont Street.
Abbiamo girato anche nel casinò.
Una scena al biliardo.
- Sì, c'era tanto materiale. - È stato divertente.
Qui c'è il retroscena.
Speriamo che, se guardate il commento,
abbiate già visto il film,
perché ascoltarci è molto meno interessante...
che vedere il film...
- Durante il retroscena. - Giusto.
Andy Garcia è piuttosto convincente...
nel ruolo del personaggio...
rigido e formale.
Andy è straordinario. È I'elemento realistico e serio...
in un film burlesco e assurdo.
Interpreta un ruolo ingrato...
- in modo straordinario. - Sì. È geniale.
Ecco il flashback dove giustiziano Heller.
Martin Whist ha progettato...
questo sfondo opaco trasparente.
L'idea è che, quando c'è Andy,
succeda sempre qualcosa intorno,
ci siano sempre manovre occulte,
mentre quando ci sono Ray e Ryan è tutto alla luce del sole.
Non so se ci siamo riusciti,
ma I'idea era davvero buona.
Dov'è il legame con Israel?
C'erano sempre problemi di montaggio...
su quanto rivelare.
Continuavamo a ripensare a quanto dovevamo dire.
Oserei dire che è un film zeppo di informazioni.
Pieno zeppo.
Dovevamo pensare a come realizzare le riprese,
ma la narrazione è piuttosto ambiziosa.
Una volta accettato questo,
devi trovare il modo di portare avanti la storia.
Questo espediente mi piace molto. L'ho usato in Narc.
Lo schermo diviso.
Tra I'altro, qui ci sta benissimo.
- Certo. - Cade al momento giusto.
Certo.
Qui abbiamo girato al Pure di Las Vegas.
Senza isolare il set, e non ve lo consiglio.
Non lo farò mai più.
È stato un incubo. Questa sequenza è venuta bene.
Si passa sul monitor e poi su Andy.
- Che parla mentre beve acqua. - Sì, parla mentre beve.
Era molto difficile.
Qui è stupendo. È come se...
il suo mondo si chiudesse.
Le intercettazioni di Serna e Padiche?
Anche qui,
Ray e Ryan cercano di capire questo assurdo...
Sono momenti importanti perportare avanti la storia.
A volte sono molto più difficili...
- di certe scene d'azione. - Certo.
Oltretutto, qui decidiamo...
di portare avanti le due storie in parallelo, come vedrete qui,
con I'entrata in scena dei personaggi di Taraji e Alicia, Sykes e Watters.
Che ne pensate di sei cifre per quello scemo? Come la vedete?
Davenia interpreta I'allibratore, Loretta.
È stupenda.
L'ho messa in un pilot. La trovo straordinaria.
Guardate com'è vestita.
Sembra un vero magnaccia.
Ti stende.
- Qui hanno improvvisato ed è fantastico. - È vero.
In realtà era la fine della scena.
Sì, è la fine della scena.
Poi I'abbiamo messo all'inizio.
Taraji dice: "Siamo le tipe giuste."
È grandioso.
- Sì. - Crea una bella atmosfera.
Sì.
Martin Whist ha realizzato...
questo tipico ristorante afroamericano.
È un set così ricco di dettagli...
Lo trovo fantastico.
In questa scena, Alicia...
recita al fianco di due attrici consumate, esperte, di talento,
e regge il confronto.
Oltre ad essere molto bella, è molto convincente.
A un certo punto, le ho detto:
"O non conosci I'umiltà o sei molto sicura di te."
Per fortuna, ho scoperto che era la seconda cosa.
...e un nome.
Buddy Israel.
La seconda o la prima? Ho detto bene?
Comunque, non si notava.
Intendo che è sicura di sé.
- Giusto. - Sì, è molto...
Contribuisce molto alla scena.
..."che ci siano in giro."
- Cioè chi? - Cioè Pasquale Acosta.
Qui entra in scena Nestor Carbonell,
che interpreta Pasquale Acosta, alias La Peste.
Nestor è una persona deliziosa.
L'esatto contrario del suo personaggio.
- Peccato. - Qui ricorda Abu Ghraib.
Ho voluto fare una ripresa tipo...
- Non vedevo I'ora. - Già.
Questa scena ha attirato molte critiche.
Non credo che bruciare i testicoli di una persona...
- sia poi... - Così scioccante.
Sì, non credo che possa turbare molto, ma forse faccio parte di una minoranza.
C'era una versione più lunga,
- in cui un topo... - Già.
Rob I'ha tagliata.
C'era un topo...
che gli mangiava le dita,
ma ho pensato di optare per una versione meno feroce.
Tre fratelli. Stessa madre puttana, padri insolventi diversi.
Anche qui il montaggio intreccia le varie storie,
una scena si lega alla seguente.
I personaggi introducono le scene di altri personaggi.
È un approccio molto interessante.
Se funziona o meno, è questione di gusti.
Qui i Tremor devastano un locale...
che ha il nome di mia figlia, Maile, la mia principessina.
Non so cosa implichi il fatto che lo distruggano.
Sarà psicologicamente...
II film ti serve da terapia.
Era solo un gesto d'affetto verso la mia bambina,
perpoterla immortalare.
Ecco i Tremor.
Parleremo di loro.
Sono merde totali, idioti mortali,
che ti possono sganciare addosso megatoni...
Ben ha un approccio scafato al personaggio, quasi cinico,
stanco del mondo.
Certo.
E fa un accento di Chicago,
scimmiottando un certo regista, di cui non diremo il nome,
che viene da quelle parti.
Sono in tanti a voler la pelle di quel tipo. E corre voce che Soot lavori per uno di loro.
Nessuno sa da dove arrivi, da quanto sia nel giro...
né che faccia abbia.
Qui c'è...
lo e Rob stiamo guardando il film senza dire una parola.
Quindi siamo...
Ci sono modi migliori di vedere il film.
A volte mi pare ancora troppo lungo.
Sì, è lungo.
La sequenza del furgone dura ben 10 minuti.
- Capita. - Ripetiamo...
che dev'essere misurato ed è ancora lungo.
Siamo diventati ipercritici.
Abbiamo rielaborato questa scena.
Ma mi piace I'idea della sedia a rotelle azionata con la bocca,
come se il tipo fosse totalmente paraplegico,
mentre invece è il killer.
Qui ho fatto un omaggio a mio figlio. Sul furgone c'è scritto Rockne.
Ed ecco Tommy Flanagan...
travestito da rasta. Ha improvvisato quel gesto col dito.
- Stupendo. - Fantastico.
C'erano moltissime versioni.
Sì, almeno 20.
Per allacciare il personaggio di Pete Berg,
avevo pensato a un escamotage...
e avevo scritto perlui una bella scena che poi ho tagliato.
C'era una grossa lite...
Bello che sia nel DVD.
- Non nascondiamo niente. - Esatto.
Sapeva che I'avrei tolta.
C'era una grossa lite tra lui e Martin.
lo e Rob ne abbiamo montate diverse versioni,
ma alla fine sembrava che rallentasse la storia.
Però era bella. Con dissolvenze, neri...
e altri elementi perrendere la lite...
Sì, riprendevamo Ben...
che beveva birra e si sentiva la lite...
in sottofondo, sempre più forte.
Parlavano di varie cose. Ma credo...
che resti abbastanza per capire I'animosità tra i due.
- Sì. - È rimasto...
- "Che conosco soltanto io." - "Soltanto io."
- Potremmo... - Spero che la battuta si capisca.
- Perché... - Sì...
Ben crede di essere...
il depositario di un sacro segreto,
mentre invece lo sanno tutti.
- Con i soldi che facciamo? - 45.000 a testa per voi.
II 10% va a me.
Anche qui...
è importante preparare il contesto.
Presentare tutti gli elementi in gioco.
C'è voluto quasi un rullo intero.
Sì, è vero.
Curtis Armstrong interpreta Morris Mecklen.
È stupendo. Gli ho detto di ridere a crepapelle.
- Boogerpartecipa al film. - Sì.
Booger è stato fantastico nel film.
Povero Curtis. È sempre Booger.
È un grande attore drammatico.
Potete vederlo in Ray.
Fa il capo della Atlantic Records. È fantastico.
Booger fa il capo della Atlantic... Non se lo stacca di dosso.
- Sì. - Booger è Abramo Lincoln.
Giusto, ma Curtis è bravissimo.
Basta vederlo in Risky Business.
- È straordinario. - Dio mio.
È bravissimo.
Non glielo possiamo permettere.
Un Gulfstream attende al Reagan National Airport...
per trasportarvi al lago Tahoe.
lo volerò a Los Angeles per finalizzare I'accordo di Israel.
Anche qui cercavamo di creare un'interazione tra Ryan e Ray,
di rendere il legame tra loro.
Rob ha un approccio da comportamentalista.
Cerca sempre elementi psicologici,
mentre io ci vado giù a martello.
Cerco di mettere più cose possibile.
Ma le coppe D piacciono a entrambi.
- Quello è un punto in comune. - Lì ci incontriamo.
Abbiamo una strana sintonia nella ricerca di seni grossi.
Non siamo feticisti di tette.
- No. - No.
C'è solo un metro di tette nel film.
- Giusto. - Non si può fare.
Qui ho assecondato Mauro per questa strana ripresa.
L'abbiamo girata a La Cañada, fuori Los Angeles, in una villa.
Era I'ambiente più nouveau riche che possiate immaginare.
Se vedete librerie da 50.000 dollari...
piene di prime edizioni di Danielle Steel...
è necessario...
Serve qualcuno che capisca qualcosa di cultura.
Sidney Sheldon ti accoglie alla porta.
Giuro, c'erano prime edizioni di Danielle Steel...
nelle librerie più lussuose che abbiate mai visto.
Ecco il nostro enorme set.
L'esterno è un cosiddetto Translite, un fondale,
e cioè una foto di Tahoe.
Abbiamo costruito il set in studio.
Mi piace presentare i personaggi...
arrivando da dietro. L'ho fatto anche con Jason Patric in Narc.
Lo trovo interessante.
Poi si vede il volto di Jeremy.
C'è una musica molto allegra e vivace,
mentre lui è esattamente I'opposto.
Ehi, ce I'hai con me?
La battuta stabilisce I'atmosfera.
Ed è buffo, perché il pubblico...
qui non ride, perché è...
Forse non è intenzionale.
Non sai dove andrai a parare, finché non giri.
Ma il fatto che dica vaffanculo a Dio è davvero...
Non fa ridere.
Stranamente no.
Poi c'è questo.
C'erano molte versioni di questa scena,
ma alla fine ci siamo concentrati sulle cose basilari.
Jeremy ha tirato fuori battute fantastiche.
Le battute del doppiaggio erano stupende.
Con un piccolo omaggio a Willy Wonka. "Buona giornata, signore."
Stupendo.
Joel Edgerton interpreta Hugo.
Un australiano che interpreta un russo,
che poi diventerà... Ma ci arriveremo.
Hugo, ti ho forse chiesto...
Ho sempre pensato che questa scena fosse importante...
per dare il senso del crollo...
del mondo di Buddy Israel.
Non viene risparmiato neanche il suo giubbotto.
Tutto viene distrutto e annichilito.
L'idea che qualcuno, facendo sesso senza preservativo con una prostituta,
al tempo stesso deflorasse anche la sua giacca...
mi sembrava divertente.
Non lo so. Crema al limone?
Dici "crema al limone"?
È interessante perché volevamo creare una doppia atmosfera:
divertente, ma anche no, divertente ma...
- E infatti... - Anche triste e patetica,
al tempo stesso.
Certe scene erano controverse.
Tutti si preoccupavano...
se una scena doveva essere più lunga o più corta.
Era sorprendente...
che volessero enfasi in certe scene, mentre qui...
molti pensavano che dovevamo condensare,
perché non dava informazioni, ma...
- Sì. - È...
Ma funziona benissimo.
È un passaggio comico, per così dire. Chiamatelo come volete.
Ma presenta il personaggio in modo interessante.
II punto era: "Dove vogliamo andare?"
Esatto.
lo e Rob andiamo matti...
perle auto che si vedono passare nel fondale.
È stato fatto con la computergrafica.
Sono dettagli che aiutano la verosimiglianza.
Assolutamente. È proprio così.
Mauro scherza sempre sulla barca sul fiume.
È la Niña, la Pinta o la Santa Maria?
...e di pulire. D'accordo?
E poi, per me la fai una cosina?
Jeremy era bravo con le carte.
Era diventato davvero bravo.
Era il primo giorno di riprese a Tahoe,
il primo giorno in cui Ryan e Ray lavoravano insieme.
Credo che Ryan fosse nervoso.
Ma è bravissimo, straordinario.
C'è una teoria, che non ho inventato io.
I bravi attori comici...
affrontano molto bene anche i ruoli drammatici.
- Sì. - E lui rientra in pieno...
in questa teoria. È fantastico.
Gesù, certo congegnare un simile piano contro Sparazza,
spingersi dove si sono spinti questi due è giocare al limite.
Cristo, questa scena!
Un'altra.
Abbiamo lottato fino allo strenuo per tenerla.
- Nove mesi di lotta. - Era davvero...
Gli studi non volevano assolutamente questa scena.
Non tanto gli studi.
Abbiamo discusso con i produttori,
che la ritenevano strana e inutile.
Ma senza questa scena,
quando avremmo rivisto Georgia e Sharice, questi due personaggi,
Taraji e Alicia, nell'hotel, sarebbe mancato un contesto.
Chi le aveva assoldate? Era stato questo tipo,
David Proval, che era al telefono con Alex Rocco.
Volevamo anche legare la foto di Ryan al...
- Ci sono molti richiami. - Sì.
Ma questa scena rappresenta un livello del film,
e a volte è difficile spiegare I'importanza di un dato livello,
anche se quei 45 secondi sembrano tempo sprecato.
Nella scena in cui...
Sì, e poi I'hanno voluta nei clip.
- Davvero? - Sì.
Mi pare logico.
Questa è forse la scena che resterà più impressa.
Merito di quel figlio di buona donna di Jason Bateman.
Allora, Jack mi dice che siete due ex sbirri.
È bravissimo in questa scena. La cosa interessante è che,
guardando la scena, forse non notate i dettagli.
Ma tu I'hai azzeccata subito. Non I'abbiamo toccata.
II primo montaggio che ne ha fatto Rob...
era perfetto.
Abbiamo aggiunto solo quello strano momento di silenzio.
- Già. - Solo quello.
- E anche... - E abbiamo tolto...
C'era un'informazione scorretta.
L'abbiamo visto al missaggio.
L'ha notato quel buono a nulla di mio fratello.
Diceva che c'era un'informazione che confondeva,
e aveva ragione.
Quindi I'abbiamo cambiata. lo e Rob, ormai,
non ne potevamo più del film. Non eravamo lucidi.
Ma Bateman è stato bravissimo con i dialoghi.
Non solo li ha fatti propri, ma recita in modo squisito.
Com'è nata I'idea della piaga...
Sì, lo stavamo illuminando.
Mauro lo illuminava con una luce da sopra. Ho guardato Jason...
e mi pareva avesse un'ulcerazione o un sifiloma su un labbro.
II sifiloma può essere solo sui genitali o anche sulle labbra?
Se è possibile, a me capiterà.
Comunque, era sotto le luci...
e ho detto: "Ha una piaga?" "No."
Volevo che avesse un'ulcera aftosa.
Era perfetta peril suo personaggio.
Lo sto migliorando. È nuovo.
- Ce I'ha con me? Mi guarda sempre male. - No, no. No, no.
- È normale? - È normale. Diglielo.
Fate bene, voi, a incoraggiarmi. Lo sai? Ne ho veramente bisogno.
Martin Whist, lo scenografo, ha voluto...
mettere una testa di coniglio. L'abbiamo inserita nella scena.
E Bateman... L'hanno sfruttata.
- È piaciuta. - Grandioso.
Non ho visto il film in sala,
perché non è ancora uscito.
Magari starete pensando:
- "Che film di merda." - Sapete una cosa?
Non ha riso nessuno.
Ha incassato cinque dollari.
Ma questa scena era davvero divertente.
E I'esposizione è portata avanti in modo molto sovversivo.
C'è tutta una scena...
e poi una coronazione.
E non pesa che si poggi su questa scena.
Se ci fosse un sondaggio, credo che sarebbe la scena preferita.
50.000 per questa cazzo di suite?
- Oh, calmiamoci. - Calmiamoci un cazzo, calmiamoci!
Ecco Rashid, altrimenti noto come Common.
Quando si parla di dominare la scena, guardate i suoi occhi.
È straordinario in questo film.
È come perAlicia.
Si amalgama perfettamente con gli altri.
Non si direbbe mai che è la prima volta...
che recita in un film.
Per questa scena, inizialmente,
forse pensavi soprattutto all'esposizione,
ma pian piano hai capito che doveva puntare più su Common.
Sì.
Sul presentarlo bene, piuttosto che puntare su Jeremy.
Esatto.
E Jeremy, lentamente, entra...
E poi esce.
Attraversa un momento di totale distruzione morale ed emotiva.
Ehi, Beanie.
Mi piacciono tutte queste ragazze semisvenute, stremate.
Sono crollate.
II giovanotto che si alza è Chris Holley.
- Quale giovanotto? - Quello ben piazzato.
È Chris Holley. L'avevo conosciuto quando...
faceva il buttafuori in un locale di Sacramento.
L'avevo visto in un cortometraggio, mi era piaciuto...
e ho voluto dargli una chance.
Ed è davvero fenomenale.
È molto divertente. Chris è...
Doveva abituarsi.
L'ho fatto stare un po' sul set...
e appena si è sentito a suo agio è stato fantastico.
Ha saputo improvvisare ed è stato convincente.
Povera Boni, questa controfigura.
Oltre ad essere molto bella,
guardate cosa deve fare.
- Quante volte I'avete rifatta? - Una sola.
Davvero?
Inizialmente doveva cadere di testa, alla Chris Farley.
Dio mio.
Poi abbiamo pensato che fosse una pessima idea.
Gli studi non erano molto d'accordo.
C'era un'altra controfigura, Bevan, quella con i capelli rossi,
quella che ora perde la parrucca. Chris la raccoglie.
Bevan ha sferrato un montante a Boni in questa scena,
perché le controfigure fanno sul serio.
Le coordinava Ben Bray. Ha portato lui le ragazze.
E ci hanno dato dentro. Facevano sul serio.
Israel è sveglio.
C'è stata una lite con delle prostitute...
Siamo nello stesso ristorante in cui erano Alicia e Taraji.
Abbiamo girato in un punto diverso perché non si notasse.
Credo che funzioni. Non sembra lo stesso posto.
Questa scena era preceduta da un altro passaggio.
Loro due si punzecchiavano sul cibo.
Sulle uova, sulla dieta del personaggio di Ray.
Ma poi abbiamo capito che non era...
Era noioso. Non era...
Non era alla "sexy dancer".
Cercavamo sempre i cosiddetti momenti "sexy dancer".
Già.
Questo non lo era. Allungava noiosamente la scena.
- Non Tiny Dancer? - No, "sexy dancer".
Assurdo, eh? Un campionario di reati maggiori.
Omicidio. Estorsione. Furto. Incendio doloso.
E una causa di paternità, per completare il portafoglio.
Per questa scena, abbiamo deciso,
con Mauro, il direttore della fotografia, che iniziassero disinvolti.
Appena parlano d'affari...
cambia la prospettiva...
e riprendiamo da angolazioni oblique.
Se un operativo falliva o era prossimo a fallire, veniva messo al bando.
Qui torna la storia di Heller,
I'agente FBI ucciso, che poi è vivo,
di cui stavano parlando dopo I'incontro con Andy.
...del Dipartimento di Giustizia.
Israel ha un manager che si comporta da avvocato. Questo rallenta le cose.
Voglio entrare nell'attico il secondo...
Ci chiedevamo se Ryan dovesse avere la barba o meno.
Ryan ha 29 anni,
ma senza barba ne dimostra 11.
Già, un undicenne con la barba.
Ha un'esuberanza giovanile...
Transizione.
Sì, con il distintivo dell'FBI. Poi c'è questo ragazzo, Scott, che...
Poverino, è un bravo attore...
e io gli ho riempito la faccia di acne prepuberale.
E lui ha accettato. Fantastico.
Ecco Nestor che è...
Non ci siamo mai chiesti...
se il pubblico avrebbe capito chi era.
Gli spettatori capiscono chi è...
o lo credono un cattivo qualunque?
Non ci abbiamo pensato. Siamo andati sulla fiducia.
Forse non lo legano alla scena della tortura.
Non lo riconoscono,
- perché ha un aspetto diverso. - Sì.
Sì, su quelli mettiamo le mani non appena entrati.
Qui hai dovuto lottare con gli studi.
Erano preoccupati.
Questa scena doveva...
Avevo scritto una pagina intera per questa scena...
e la feci vedere a Stacey Snider e Donald Langley.
Stacey era capo produzione della Universal...
ed era preoccupata, perché era una scena complessa.
Ma ho detto che avrei fatto tutto in una ripresa, che avrebbe funzionato.
È bello anche come loro due si punzecchiano.
Finora, Affleck ha avuto un ruolo rilevante...
nella narrazione del film.
E questo era un modo per far capire al pubblico...
che nessuno è al sicuro,
neanche le grandi star del cinema.
C'è un contingente di 35 dipendenti che arriva Iì alle 9:00 del mattino.
Qui serviva una grande sincronia...
pergli scoppi, la sparatoria.
È interessante.
Peccato che la gamba...
Sì, Pete Berg muore,
ma la gamba destra decide di morire in un momento diverso.
È rimasta a sventolare a mezz'aria.
- E tu che hai detto? - Ho gridato al megafono:
"Berg, la gamba deve morire insieme al resto del corpo."
Ecco, questo mi piaceva tanto. Volevo che si dipingesse questi...
L'idea è nata durante la ripresa, credo.
Volevo che si dipingesse dei baffetti alla Hitler.
Ecco, Kevin Durand, Maury Sterling e Chris Pine, i Tremor.
Era incredibile vedere quanto fossero in sintonia.
Hanno ricreato un'intesa fraterna completamente verosimile.
Hanno legato in modo stupendo.
- Quanti attori hai... - E c'era...
- C'è stata... - Abbiamo deciso...
C'era un diverbio sul fatto che fosse cinese o meno.
Credo sia stato messo sul DVD.
È tra le scene eliminate.
È troppo lungo spiegare la storia del: "Non sei un cinese,"
ma mi è successo davvero anni fa.
Mi è capitato di sentire una conversazione tra marito e moglie...
ed era la frase più assurda che avessi mai sentito.
"Non sei un cinese!"
Volevo sfruttarla.
Questa scena mi affascina sempre.
È rimasta quasi com'era.
Era più lunga, ma in realtà...
Dovevamo lasciare solo il necessario.
Certo. Guardandola così,
senza sonoro, è ancora più buffa,
perché è un momento talmente assurdo. Mi sembrava fantastico.
Ecco cosa succede se stai quattro anni senza fare film.
Pensi a cose del genere.
Muovi una bocca per una scena intera.
Esatto.
Tutto il film è uno sfogo continuo di energia casuale e sfrenata.
Vedessi, qui in Paradiso è bellissimo.
È come se si conoscessero.
Mi piace molto.
C'è un senso di familiarità.
A quanti attori hai fatto il provino peri Tremor?
Non è stato difficile.
Durand mi è piaciuto subito, perla stazza e i modi.
È divertente. L'ho scelto perprimo.
Poi c'era un altro attore,
uno stronzo, peril ruolo di Chris Pine.
Non dirò il nome. Non ha senso.
Ma c'era in ballo un altro attore.
Mary Zophres, la costumista, è venuta a Chicago.
Già dalle foto di questo tipo ho capito...
che non andava bene.
- Ah, sì? - Sì.
Ma oggi lo ringrazio di cuore.
Perché era arrogante o...
No, non ci metteva entusiasmo. Pareva che se ne fregasse.
Comunque, poi è arrivato Chris Pine. È un gran bel ragazzo,
ma gli ho detto di sembrare grezzo.
Ha un'energia straordinaria e nel film è stato fantastico.
- Fortuna che I'altro è andato male. - Sì.
Perché Pine si è rivelato la scelta ideale.
Per ultimo ho scelto Maury, che è straordinario.
Gli ho chiesto:
"Ti raseresti testa e sopracciglia?"
"Ci sto." E I'ha fatto.
Abbiamo girato questa scena al Marriott, vicino all'aeroporto di Los Angeles,
trasformandolo nell'atrio di un casinò, e Martin Whist...
Credo che dietro di loro abbia messo anche una tigre preistorica e un alce impagliati.
Mi scusi la domanda.
Qui ho dato a Taraji la possibilità di sfogarsi in una bella invettiva.
Come femmina, quello schifo non indigna anche lei?
Sono stronze così che dobbiamo ringraziare per come siamo trattate dai maschi,
se non ci rispettano! Sì, siamo solo carne di ampio consumo.
Pezzi di tette e culo.
L'attrice che interpreta la receptionist è stata davvero straordinaria.
La luce su di lei ricorda Kubrick, soprattutto qui.
È vero, la luce...
È fantastico.
- Quell'occhiata è stupenda. - Come alza il sopracciglio.
Ma anche Taraji è fantastica.
...che si mobilitano, baby, unite! Ascoltami!
La scena è venuta molto meglio di com'era stata scritta.
Ecco un'altra transizione...
Fondamentale.
Un morto qualunque.
Sì, un morto qualunque in una stanza.
Non ti ho chiesto di capire niente.
Lì sopra c'era del nastro adesivo...
perreggere il registratore. Si vede.
Perché restasse attaccato.
Mi chiamo Vitoli. In che cosa la posso aiutare?
Qui volevo cercare di fare tutto con pochi ciak...
È fantastico, perché resta a lungo il mistero.
- Già. - Si vede questa strana...
Non sai cosa stia cucinando, cosa sia quella scatola.
C'è tutto ciò che potrebbe tenere in cucina Jeffrey Dahmer.
Esatto.
Oltre alle teste e alle sacche da bowling. È divertente.
Tommy era disposto a rasarsi la testa...
e ha dei tratti molto interessanti. E questo è un modo molto particolare,
almeno secondo me, di filmare qualcuno mantenendolo comunque misterioso.
Poi si spruzza I'aerosol in gola.
L'idea era che potesse...
alterare la voce perimitare il tizio che ha ucciso...
e fotografato.
- Si è spruzzato quella roba in gola? - Non so cosa fosse.
Credo fosse acqua, ma sembrava aerosol.
- Bella ripresa. - Già.
Mi piace, perché...
E quando mette le mani sulla porta.
C'è quasi la sensazione tattile...
che senta la presenza dell'altro attraverso la porta,
che ne senta il calore.
Joel è stupendo, perché qui, quando cade,
la faccia è tagliata. E poi stramazza.
Mio fratello ha detto: "Dov'è finito il secondo colpo?"
Non importa, merdina. Piantala.
Sono i commenti che ti fa lui?
Lo chiamo merdina, ma è alto 1,92 m.
È acuto, brillante...
Bella rivelazione, anche qui.
Justin Muller, I'aiuto regista, gli ha passato la macchina fotografica,
che sembra spuntare dal nulla.
- E la canzone è stupenda. - Sì.
I'm Your Dr. Frankenstein.
Splendido. Vecchia scuola.
Mi chiedono se era una cosa alla Mission: Impossible.
Era il mio... Non lo so.
Sì, I'ho letto da qualche parte.
A livello inconscio, c'era una regressione.
Perché in MI3 serve una cosa ipertecnologica,
qui basta versare quella roba.
Giusto.
Comunque, sembra uno strano strumento di tortura.
Questo è stupendo.
Curtis Armstrong.
Era molto immedesimato. C'erano alcuni dettagli in cui era fantastico.
Mi piacciono i riflessi che partono dal pianoforte.
Sono stupendi.
Jeremy ha I'aria di essersi fatto di cocaina...
per 36 ore filate.
In molti pezzi che abbiamo tolto,
si passava la lingua sui denti.
Se avete mai avuto modo di osservare persone fatte di coca...
o forti cocainomani,
fanno lo stesso gesto.
È vero. Si passava spesso la lingua sui denti.
Ha una fissazione orale.
Ma io e Rob non sappiamo niente di queste cose.
Noi prendiamo solo vitamina B.
Giusto.
In realtà, era vitamina C.
Jeremy sniffava vitamina C in polvere.
- Davvero? - Sì.
Non so se faccia bene al naso, ma ne ha sniffata molta.
Ancora I'idea del piano segato. Non importava come fosse successo.
Era davvero Jeremy a fare quel trucco con le carte.
È impressionante.
Faceva uscire tutti quegli assi.
Era diventato davvero bravo.
Jeremy sa fare trucchi fenomenali con le carte.
- È eccezionale... - Ha preso delle...
Ha una grande abilità. Gli viene naturale.
Muove bene le mani.
È andato a fare un numero al Magic Castle.
E I'ha fatto anche perlo show di Wayne Newton.
Qui c'è un'idea di cui avevamo parlato.
È consapevole del suo tradimento.
Pursapendo dov'è I'asso, lo fa lo stesso.
Anche qui c'è stata discussione.
Sì, su quanto e dove vedere Common.
Già.
Pensavamo che I'informazione dovesse arrivare alla fine.
- Sì. - C'era chi voleva che entrasse prima.
O quello scappa adesso o non scappa più. Muoviamoci.
Ray è nel suo centro.
Cammina, parla ed esce di scena.
Ray vuole proprio questo. Uscire di scena.
No, spiacente, ma I'attico è in costruzione.
Ecco Matt Fox. È venuto sul set un giorno solo.
Già.
Ed è stato perfetto.
- Ha azzeccato in pieno la scena. - Già.
Faceva altre cose, ma le abbiamo tagliate.
E tu facevi andare e venire gente?
Sì. Sul set. Perché volevamo...
Avevamo costruito questo set all'Herald Building, a Los Angeles.
Ho detto a Matt: "Senti, in questa scena...
"ci sarà gente che va e viene."
lo stavo fuori con il walkie-talkie...
e continuavo a dirgli delle cose per distrarlo un po'.
Perché in queste situazioni...
è difficile che ci siano cinque minuti...
di conversazione ininterrotta.
Questo ero io. Quasi sbagliava.
Se guardate bene, sta perridere.
Riesce a mantenere il tono giusto.
La signora dai capelli turchini. Sono 14 volte che vince. Grazie.
Ma qui I'ho quasi beccato. Ecco, qui.
Tavolo 12!
- Nestor e Matt sono bravissimi. - Sì, c'era una bella intesa.
Sono professionisti. Vengono dalla televisione.
Sanno quello che fanno.
Nestor fa un programma TV con Brooke Shields,
ma qui è tutta un'altra cosa.
Fa davvero venire i brividi ed è credibile. È assolutamente verosimile.
- Sì. Qui dà il meglio. - Giusto.
...gli serve pranzo e cena.
Man mano che avanza il commento, iniziamo a rallentare,
perché stiamo bevendo litri e litri di alcolici.
Vitamina B.
Capelli blu. La vedi? La sto guardando e sta al tavolo 12.
Ci sta dissanguando, è chiaro? E voglio che la teniate d'occhio! Tutto qui!
Quando monti un film,
capisci che certe scene funzioneranno di sicuro.
Anche qui...
abbiamo cambiato poco.
Sì, perché è quell'interruzione a fare la scena.
Senza quell'interruzione, se avessero parlato normalmente...
Già.
Queste risate tra loro sono stupende.
C'erano altri pezzi in cui lui...
lanciava il microfono, dalla frustrazione.
Sì.
- "Puoi crederci?" - Fantastico.
È un momento di interazione tra due grandi professionisti.
È incredibile. E Matt è davvero...
Volevo che imitasse un mio amico di liceo.
Per questo ha i capelli così,
i baffi datati, le basette...
e poi ovviamente...
Era uno a cui piacevano le acconciature da tamarro,
la canottiera dentro i pantaloni,
pantaloni stretti in fondo e Reebok bianche.
- Ora, il suo tesserino... - Subito.
Pronto? Pronto? Non c'è nessuno? Devo parlare con la sicurezza. È urgente.
Bellissimo. È buffo, perché Nestor...
Gli ho detto: "Fantastico.
"Avete un momento quasi omosessuale."
E Nestor, che è un etero doc, ha detto:
"Che stai dicendo?"
"Devo stargli così vicino?"
Ma quest'intimità è bellissima.
Poi li abbiamo fatti avvicinare con la fronte.
Mi piace che gli tolga quella cosa dal collo...
e che se la passi sulla testa. È stupendo.
E qui c'è I'idea del sistema nervoso centrale che va in tilt.
Non so se funziona davvero così, ma loro...
II fatto che Nestor dica: "Non sentirai male"...
rende meno cruenta la scena.
E qui quasi lo scopa.
È vero.
Si china su di lui in modo strano.
C'è qualcosa di erotico.
Mauro ha usato questa luce angelica.
E adoro questa battuta: "Dio potrebbe non perdonarti."
È stupendo. Cioè,
sembra che stia qui a elogiarmi da solo.
No, è che...
Credo che gli abbia dato un momento di grande emozione.
E penso che questo film...
sia una serie di momenti interessanti messi insieme.
È la seconda volta che uccide qualcuno...
- e poi... - Si sente in colpa.
In questo film, tutti dimostrano umanità.
Per quanto un personaggio sia astruso o grottesco,
c'è sempre un momento in cui mostra grande umanità.
Inizialmente, in quella scena,
Nestor trascinava Matt in un armadio.
Poi si vedevano i Tremor in un monitor dell'hotel.
Ma poi abbiamo deciso:
"Quando lo alza, tagliamo su Martin."
- Sì. - II taglio è lo stesso.
È in vivavoce.
- Sono in vivavoce? - Sì. Su!
Stiamo identificando un certo Jack Dupree.
Qui avevamo pensato a mille soluzioni diverse...
e il mio assistente, Tunde, si è divertito come un matto.
Saltava dappertutto.
Perché voleva fare una cosa a 360 gradi.
Sì, I'idea mi piaceva molto.
Passare da Ray a Ryan, al resto...
Era un'idea interessante.
E ha capito come fare questi salti di fotogrammi.
- Certo. Sembrano impazziti. - Era fantastico.
Ha un gran talento. È un ottimo regista.
È bravissimo ad accelerare e a sottolineare I'azione.
Voleva una ripresa dall'elicottero.
Sì, ha provato a chiederlo.
Ma ho detto di no. Non è quel tipo di film.
Niente elicottero.
Ma è riuscito a centrare benissimo...
tutti questi pezzi accelerati.
- È vero. - Sapeva come fare.
...e senza uccidere donne. Comunque facciano a vivere.
Ehi, ehi, ehi! Ricevo un feedback fastidioso dal tuo auricolare.
Questa scena era interessante.
Era molto più lunga.
Abbiamo iniziato a pensare:
"Cosa serve davvero?"
In parte derivava dal fatto che ci eravamo già bruciati...
un certo numero di riprese in CG,
perché la CIS aveva realizzato... Se guardate dalla prospettiva di Taraji,
la CIS aveva realizzato la parte alta del Nomad, che non esisteva.
Era il Caesars. Ci ha lavorato la CIS.
Quindi in parte era...
perché quegli effetti speciali erano costati molto.
Mi piace quando il fucile sale. Spariscono quattro fotogrammi.
Ne ho tolti un paio. Funziona.
Parlando da montatore, in questa scena,
la parte con Taraji è stata girata a inizio riprese.
Pensavo quindi di tenermi pronto...
a montare tutta la scena.
Poi ho visto che nella programmazione I'altra parte...
sarebbe stata girata I'ultima settimana di riprese. Che casino.
Ho inserito dei neri,
ho iniziato a sceglierli, tanto per avvantaggiarmi.
Sì, non importava.
Ero entusiasta, però...
- Che diavolo! - La giriamo tra 30 giorni?
Sì, giusto.
...pizzica da morire.
Ho fatto vedere ad Alicia la scena in cui lei le vedeva il seno...
in modo da... Ecco, qui. È straordinario.
E lei ha detto: "Non ho mai avuto un seno così."
Mauro ha usato quello strano pannello dorato...
che dava una luminosità incredibile alla sua pelle.
Sono entrambe bellissime.
La cosa impressionante è che, per quanto Alicia sia stupenda,
Taraji, totalmente struccata,
è pursempre bellissima. Buca lo schermo anche senza trucco.
È stata una sua scelta. Da grande attrice ha pensato...
che il personaggio non si sarebbe truccato per uccidere.
E aveva ragione.
Dai, guarda che quattro smandrappate! Amiche tue.
Ehi, vaffanculo, eh?
Vaffanculo tu e questa parrucca del cazzo, che mi sta toccando i nervi.
Questa battuta I'ha improvvisata.
"La parrucca mi dà sui nervi." È fantastica.
Ci sono piccoli dettagli, come lei che beve I'acqua.
Alicia aveva un grande vantaggio.
Recitava con un'attrice fantastica.
Le ho fatte parlare davvero tra loro.
In questo dialogo, non era un assistente a leggerle le battute.
Parlava con I'attrice vera.
Ed ecco che i vari personaggi iniziano a convergere.
II passaggio su bobina è perfetto peril film.
No, io non sento niente.
Anche qui è stupendo.
Joel ha avuto I'idea di mettere i vestiti di quel tipo e questa parrucca orrenda.
Ecco i Tremor.
In un'altra ripresa,
imitano i sette nani.
Guai in vista? Gente in agguato? Qualche minaccia? Niente?
Ma figurati, no. Non ci dobbiamo preoccupare.
Alicia è uno schianto in questo film.
Jeremy un po' meno.
Ecco Ray. Adora stare in movimento.
"Devo camminare. Forza, cazzo. Girate."
No, Ray è un grande.
Dobbiamo prenderlo, Buzz. Dipende tutto, e sottolineo tutto, da questo.
C'era molto materiale.
I Tremor facevano varie cose nell'ascensore.
Avevi pensato a soluzioni diverse.
- Una scendendo dal sole... - Sì, era...
- Era un po' troppo eroica. - Non capisco cosa fa.
Mette qualcosa in bocca?
No, si toglie il sangue dalle dita.
Nestorha pensato di leccare il sangue...
rimastogli sulle dita dopo aver ucciso Matt Fox.
Sono scene interessanti,
perché cerchi di unire il tutto.
C'è un montaggio discontinuo con Jeremy,
la pistola, i soldi, poi lo stacco su Martin che cade nel bosco.
È un film ambizioso, montato in modo interessante.
- Questo I'ha suggerito tuo fratello. - Sì.
- Far vedere che va... - Verso la casa.
Dovevamo vederlo andare verso la casa.
Mi piaceva che lei coprisse tutto...
e si vedesse solo I'occhio sul mirino.
E il suo bersaglio, cioè Buddy Israel.
È riservato e personale.
Lo devo dare a lei.
Ho ripetuto spesso che Andy...
è un attore...
che ha grande coscienza della sua fisicità.
Ha un rapporto stupendo con la cinepresa.
Dio mio, è davvero...
Ha una straordinaria dote innata.
Nel montaggio, noti...
che certi attori hanno un grande senso del ritmo.
- Sanno... - Andy è un musicista.
Forse questo incide.
Ha il senso del ritmo. Gli viene spontaneo.
Anche qui ci chiedevamo quanto dovessimo rivelare.
Certa gente dice: "lo I'avevo già capito."
Mi fa piacere, ma è irrilevante...
È difficile, perché è molto soggettivo.
Dipende dai punti di vista...
se ci sono tante o poche informazioni.
E ci dicevano sempre che certe cose non servivano.
Ma, alla fine, pernoi...
- erano necessarie. - Permantenere il filo,
- altrimenti lo paghi dopo. - Già.
Qui volevo un effetto stilizzato perAndy,
con quella luce su di lui.
Poi abbassa la testa come a dire:
"Sei fregato." Cambierà tutto.
Anche qui Joel ha optato...
per uno strano aspetto da manichino.
Muove appena il corpo...
e sembra quasi che indossi una maschera.
- Ma è il suo volto. - Sì, la testa...
- Si volta appena. - Voleva muoversi poco.
Martin è stato fantastico.
Qui ha costruito tutto lui. Tutti questi corridoi...
Ha costruito tutto. È stato straordinario.
Mauro ha lottato con le unghie e con i denti per questa ripresa.
- Ah, sì? - Per una luce precisa.
Ed è davvero straordinaria.
Voleva assolutamente quelle luci circolari.
Sembra che la mente di Jeremy si separi dal corpo.
È andato.
Gli ho guardato dentro al naso pernove mesi, ma...
Non importa. Poteva andarti peggio.
Avremmo potuto fare un film sul Kosovo.
Che fai così? lo non ci penso nemmeno a pulire tutto!
Ehi, non ti credere che tocco quel giaccone,
È fantastico, perché qui volevi...
- che sentissero I'uno la presenza dell'altro... - Giusto.
...e funziona benissimo.
Sì, sempre peril calore. C'è quasi un senso tattile che...
- A un certo momento anche Jeremy... - Capisce, sì.
...lo sente.
Adoro questa scena.
Volevamo dare I'idea di una persona che...
Qui ti sei ispirato a Knife in the Water.
Sì, è vero. Volevo dare I'idea di una persona...
che si guarda allo specchio e non si riconosce.
Perde la lente a contatto. Ha una vera crisi di identità...
e credo sia sempre interessante.
Qui è fantastico. Prova con un occhio, poi con I'altro.
Se lo copre con la mano.
Come a dire: "Chi sei?"
E poi I'inversione di prospettiva.
Cioè, è una stronzata, però mi piace...
quello che esprime la scena.
Anche sul suo stato mentale.
Insomma, Mecklen che ti ha detto?
Ci siamo quasi, bello.
E poi Common... Mi piace come abbiamo costruito la scena.
C'è questo strano verde.
E non so cosa abbia messo Martin sullo sfondo. Quella struttura opaca...
ad albero è davvero fantastica.
Tutte queste superfici riflettenti sono molto interessanti.
Sto lavorando.
- Sì. Okay. - Che vuoi?
Tu sei un tipo leale, vero?
Questa scena era molto più lunga, vero?
Sì, parlavano di più.
Ma, come abbiamo detto, sono cose che valuti quando monti il tutto.
Giusto.
C'è un momento in cui senti che il film...
diventa un martello pneumatico. Prende il via da solo.
E tu lo segui e basta.
Che mi stai dicendo?
Le dico che ho urgente bisogno del capo della sicurezza.
Lo so. È che non risponde al suo interno.
L'impazienza è I'emozione preferita di Ray.
Ray, qui devi essere impaziente. "Perfetto, cominciamo!"
Mi scusi?
Adesso che ne parliamo, non sembra che...
ti imponga di filmarlo in movimento?
Ray, per tutto il film, è come una pallottola impazzita.
Mancava quell'occhiata. Ricordi?
- Ci serviva I'occhiata al ragazzo. - Già.
Anche qui è tutto ricostruito.
L'ascensore non è reale. È stato tutto ricostruito al Marriott.
Questa scena colpisce sempre tutti.
Fantastico. Ho detto ai ragazzi:
"Sarete a petto nudo."
E loro hanno iniziato a fare ginnastica come matti.
Guardate Durand. Sembra la pubblicità di un'asse perlavare i panni.
Scendono i pantaloni.
Oltretutto, Durand non si fa il minimo problema...
a prendersi il pacco in mezzo a una scena...
e a tirarlo fuori dai pantaloni.
È uno sfacciato. È insolente.
Ehi, ehi, ehi. II troiaio ha appena lasciato la stazione.
Questo è girato a Tahoe, qui siamo in studio...
e qui di nuovo a Tahoe.
Questo era in studio. Ma funziona molto bene.
- E poi, Dio... - Questo I'abbiamo rimesso.
Martin senza dita fa pensare a un film dell'orrore.
Ed ecco Zach.
Lo chiamo con affetto il Bambino Erezione. Presto scoprirete perché.
Ma qui improvvisa qualche battuta ed è stato fantastico.
Sembra un discendente diretto di Raising Arizona dei fratelli Coen,
dei piccoli bastardi che Frances McDormand ha in quel film.
Vado matto per Raising Arizona. La mia più grande ispirazione peril film...
è stato Raising Arizona.
La struttura di quel film non è così diversa...
II bambino di quel film è il personaggio di Buddy Israel.
Giusto.
Aspetti. lo devo parlare con Locke.
Mi faccia telefonare.
Se la situazione cambia, deve dirmelo lui.
Ecco Ken Rudulph, che era un agente FBI nel mio primo film,
Blood, Guts, Bullets and Octane. Volevo lo facesse anche qui.
Pensavo fosse un bel richiamo...
perle sei persone che I'hanno visto.
L'ho incontrato alla festa di fine produzione. Era entusiasta.
Ha detto: "Ho visto tutti e due i tuoi film."
È una cosa rara.
Perché credo che solo io, tu e un mio cugino di Toledo...
abbiamo visto le sue due interpretazioni nei miei film.
Qui abbiamo girato nel garage. Gli inglesi direbbero parcheggio.
Questo gesto non era chiaro.
Ti chiedevo: "Ryan Reynolds è goffo o divertente?"
Era strano... Resta incastrato...
Già.
Che c'è? Ti sei incantato?
Qui ho detto a Chris di improvvisare qualcosa...
sulla lozione che aveva messo, sul suo taglio di capelli...
e tutto il resto.
Joel è davvero minaccioso.
Fa venire i brividi.
Ehi, porta qui le chiappe e dammi una mano, Hugo. Davvero.
Non ce la faccio a pulire tutto da solo.
- Cosa starà pensando? - Già.
Devo arrivare al segno.
- Aspetta che la cinepresa... - Giusto.
Qui ho fatto una cosa alla Kubrick per Chris.
Un piccolo sguardo alla Kubrick.
Credevo si vedesse il detonatore sulla schiena,
invece porta una fondina.
Non è il detonatore che simula il colpo in arrivo.
Qui Chris era imbracato a un cavo.
Ha fatto lui questa caduta.
- Ed è... - È bello grosso.
Un tonfo di un uomo di 130 kg.
- L'hanno tirato. - Già.
Quello che gli dico sempre: facciamo questo cazzo di accordo.
II copione descriveva bene come lui...
vedeva scorrere il suo sangue...
- Lo sentiva... - ...lungo la schiena.
Pensava di essere stato punto alla nuca da un insetto.
Poi guardava giù e vedeva...
i bossoli.
E capiva che gli avevano sparato.
- "Mi hanno sparato." - Già.
Nella sceneggiatura era molto bello...
e non credo che abbiamo...
Ancora Ryan con le carte.
Fa roteare I'asso...
...che decido di mostrarti.
E qui praticamente ammette...
che forse ha fregato I'FBI.
Forse non ha informazioni importanti.
Ma lui si guadagna la vita con i trucchi.
È un mago di professione.
Perlui, raggiro e illusione sono de rigueur.
Fanno parte del suo repertorio.
- Chissà perché I'ho detto. - È un termine tecnico?
Che figura da stronzo.
- Sì. - A cosa ti riferisci?
De rigueur. Ho sempre voluto dirlo.
È francese. Fa fine.
Mi conosci. Cerco sempre di superarmi.
Ho un bel vocabolario.
Ma dimmi cosa vuol dire.
Donne single, vi piacerebbe...
- uscire con me? Sono colto. - Già.
"Me lo porto a casa io."
Già, grazie di avermelo fatto notare.
Hai detto: "De rigueur? Che cazzo significa?"
Forse I'ho anche pronunciato male.
Qualche linguista dirà: "E bravo testa di cazzo!"
"Non si dice così. Pronuncialo bene, idiota."
Se c'è una scena in cui abbiamo dato I'anima,
è questa.
Abbiamo fatto bene a tenere Andy che fa quel piccolo...
Quando abbiamo visto i giornalieri, Andy...
faceva cose che sembravano fuori luogo,
ma poi si capiva che erano utili per dopo.
- Guarda dal finestrino, poi dentro... - Fantastico.
Andy è molto più in gamba di me. Sapeva cosa faceva.
È inutile. Non c'è segnale qui. Dovrà aspettare.
Quella linea Ià. Contatti...
Questa è forse la scena che ho studiato di più,
perché volevo girarla in un modo ben preciso.
Sono nell'ascensore, vicini,
e Ray capisce che quest'uomo non è chi dice di essere.
E a quel punto tutto diventa distorto.
Ecco perché queste strane immagini riflesse.
È stupendo come abbassa la testa.
Un giorno, in ascensore, mi stavo specchiando...
e, abbassando la testa, gli occhi si socchiudevano...
e tutto diventava nero. Era interessantissimo.
Volevo riuscire a sfruttarlo.
Questa era un'occasione ideale.
Un arresto di emergenza...
Oddio, ho bisogno di caffè. Tutta questa birra...
Rob ed io stiamo bevendo cocktail di birra e caffè.
Presto berremo anche Jägermeister.
Forse anche Goldschläger.
Ci sbronzeremo.
Questo è un piccolo omaggio a Citizen Kane di Orson Welles, ma anche...
a The Lady from Shanghai.
Sì, con tutti quei riflessi. Come a dire: "Chi è quest'uomo?"
Questa ripresa ci piace molto.
E qui si sente la mia voce, sconvolta.
C'erano elementi interessanti. Come questo.
Sì, è vero.
- Quante volte... - II ginocchio che esplode.
Abbiamo tagliato molte cose.
Ci ha aiutato anche Tunde.
E ha escogitato questi piccoli... Sparano,
ma ci sono piccoli inserti della ferita.
Sì.
È una cosa che spacca la scena, perché sottolinea la ripresa.
- "Spacca" in senso positivo. - Sì.
Rob ha due figli piccoli. A volte attinge al loro vocabolario.
- Sì. - "Spacca" in senso positivo.
Non dirmi che questa bomba è già scoppiata.
- Ma che stronzi! - Che c'è? Cosa?
Ma vaffanculo. La sicurezza ora blocca gli ascensori nel tuo albergo.
Gli ascensori si bloccano. Funziona tutto benissimo.
E questi pazzi piombano nel buio.
Non mi ero reso conto di quanto durasse questo buio.
Ecco. Accende una sigaretta con un razzo di emergenza.
Pine ha avuto un gran fegato.
Ha avvicinato parecchio la fiamma al viso.
Sì, è una fiamma vera.
Quell'affare produce un fumo letale... Non so neanche come spiegarlo.
II set era saturo di gas che sarebbe molto meglio non respirare.
E Kevin faceva grugniti fantastici.
Sì.
Sembrava un Uomo di Pechino.
L'antagonismo tra lui e Maury era davvero fantastico.
Ho rubato la ripresa della lampadina da un pilot fatto perla Fox.
Da Genesis. Era I'unica cosa in HD.
L'abbiamo rubata.
Fox, te I'ho fatta. Qualcosa ci ho guadagnato.
Non I'avete trasmesso, ma ho vinto io.
Prendimi il termoforo. La mia copertina.
- No. Mi sto allenando. - Ce lo fai questo favore, amore di nonna?
- Marianne è fantastica. - Sì.
Mary Zophres I'ha vestita...
in modo fantastico.
Con tutto quel rosso, bianco e blu... Quella maglia lunga che le fa...
da vestaglia.
Anche qui, Tunde ha reso la frenesia...
Sì, ha messo insieme lui la scena...
con questi fermo immagine e il raptus psicotico...
Prima leccava un gelato biscotto,
invece di morderlo.
Facevo di tutto perrenderlo irritante.
Sì, era piuttosto...
Zach è straordinario. Ecco I'erezione preadolescenziale.
Si eccita tirando pugni a un uomo inerme e ferito.
Viene evidenziato il Ritalin.
Sì, abbiamo evidenziato il Ritalin.
- Per dare più forza alla gag. - Ci faceva ridere.
Entra la nonna e c'è quella mossa alla Matrix.
Lei blocca il suo pugno supersonico.
È stato Bateman a decidere di fare questa scena così. Ed è fantastica.
Qui il montaggio discontinuo paga.
Di stare in reggiseno e mutandine.
L'ha chiesto lui?
Sì. "Qui posso recitare in reggiseno e mutandine?"
E io: "La carriera è tua. Fai come vuoi."
Don, se mi senti, sono nell'hotel. Lato nord.
In TV abbiamo visto un giornalista, John Alston,
con cui lavoravo a Channel 31.
Gli abbiamo fatto un piccolo omaggio.
Questa è la mia ripresa preferita.
Common parla al riflesso di Jeremy,
che non è più Iì. Ha già deciso.
L'ha già tradito. È fantastico.
Adoro questa ripresa.
- ...avrai tirato un pugno a qualcuno. - Ivy...
Se solo ti sfiora I'idea...
E vedrete che Jeremy è capovolto nello specchietto.
Ecco, qui è capovolto.
Sono cose che abbiamo aggiunto a fine riprese.
Esatto.
- Abbiamo aggiunto Joel. - Per dare ancora...
- Funziona benissimo. - Sì.
Brutta merda!
Assurdo. Spara 12 volte con una sei colpi,
ma non importava. È stupendo.
Ecco Patrick St. Esprit.
Forse I'avrete visto in United 93.
Interpretava il... È straordinario.
Patrick è meraviglioso. Non ha mezze misure.
Se decide di fare una cosa, dà tutto se stesso.
È meraviglioso, perché si immedesima molto,
è disposto a dare il tutto per tutto.
Joel si è rimesso i capelli.
- Qui abbiamo cambiato. - È al contrario.
Sì, è rovesciata.
La ripresa è rovesciata.
È incredibile come...
Nel montaggio puoi fare tante magie,
usi tanti trucchi e poi, in questi commenti, spiattelli tutto.
Riveliamo tutti i segreti.
"L'abbiamo rovesciata. Abbiamo scazzato."
Quel giorno Jeremy non c'era neanche.
Volevo quell'immagine riflessa, perché...
Tommy ha delle belle cicatrici,
anche se a lui non piacciono molto.
Ma volevo sottolinearle in quel riflesso.
Allora? Sei con me?
Sei con me, baby?
Qui Jeremy ha improvvisato la battuta:
"È quasi fatta." Ed è toccante.
Abbiamo aggiunto la ripresa di Chris.
- Sì. - Una ripresa singola.
La scena doveva essere chiara.
Sì, doveva essere chiara.
"Questi due non vanno."
Veramente pensavo che uno funzionasse...
Già.
- Aspetta, credo che... - Non capisco. Mi sono perso.
lo credo che...
- Come si chiama? - Sì.
Qui hai montato benissimo.
- Avvertono che è Iì. - Lui lo sente.
- È come la commedia La Ronde. - Sì.
Ci sono grandi intrecci.
Nel film ci sono elementi molto farseschi.
Far convergere tutti allo stesso momento...
è un cappio alla gola.
Ma è raro che un regista abbia la possibilità...
di mettere in gioco tanti elementi,
di poter creare un film collage...
con tante cose diverse. Dal dramma...
- Che sia così eclettico. - Già.
Dramma, commedia, azione, farsa.
Umorismo macabro, tutto.
Quando Jeremy è fatto di coca e prende la pistola...
All'inizio, tutti questi raccordi mi facevano arrabbiare.
E invece poi ho notato che era del tutto...
II film era in continuo movimento.
È vero. Era fantastico,
perché c'era molta fluidità.
C'erano poliziotti, pure?
Qui lei fa battute stupende sull'isterectomia e il resto.
Ho fatto dire a Zach: "Sono gayperché ho la barba."
È un ragazzino veramente insopportabile.
È una scena stupenda.
Sembra un robot. Sembra mio fratello.
Mio fratello Matt, da bambino,
faceva sempre queste cazzate perirritarti.
Abbiamo passato due giorni a velocizzarlo...
perché lui facesse di nuovo questa mossa alla Matrix.
Velocizzato funziona benissimo.
Non si nota la discontinuità di questa scena,
- perché si guarda il ragazzino. - Qui lei mette...
Per cercare di accelerare...
- Tutto quello che fa lei è stupendo. - Si siede.
- Lei è esilarante. - Sì.
Ha battute molto divertenti.
- E lui tira fuori quella roba. - Già.
Cos'è quel caricatore?
Una vecchia Bibbia. Vecchi libri.
...e, da allora, Boogie è diventato I'ometto di casa.
Mi piace che lei non dia il minimo peso a...
Martin pensa di aver trovato la sua salvezza.
Ti funziona I'auricolare?
No. Usiamo le radio.
Qui Ryan è con Brian Bloom, un mio caro amico.
Da adolescente, era un idolo delle ragazzine.
Ed è un attore straordinario.
Raccontagli tranquillamente I'accaduto.
Ha fatto Once Upon a Time in America,
quando aveva 10 anni.
- Con Jennifer Connelly, che ne aveva 11. - Sì, Jennifer Connelly.
C'è una storia dietro.
Non posso spettegolare.
Ma adoro Brian. L'ho messo in un mio pilot perla Fox.
Era un personaggio cattivo, perfido,
un poliziotto stupido dal grilletto facile. Era bravissimo.
È il classico bellone che odi da ragazzo.
Parole sante.
Quei belloni che detesti...
perché ti fregano le donne.
Sì, e tu non hai chance.
- Già. - Ci sono loro.
E tu dici: "Le ragazze non mi parlano.
"AI liceo non raccattavo niente. Non so perché."
"Perché diavolo non riesco a portarmi a letto nessuna?"
Dovrei togliermi qualche attrezzo dalla cintura?
A forza di commenti su tette, culi e scopate,
ogni donna che vedrà il commento...
dirà: "Questi due sono dei veri maiali."
Dovrei togliermi qualche attrezzo dalla cintura?
Sì, aiuterebbe.
Sembri Schneiderin One Day at a Time.
Ma quando la metto...
Devono ridare la corrente agli ascensori.
Sì. Manutenzione,
dovete riattivare subito gli ascensori.
E voglio il vice direttore Locke al telefono al più presto.
D'accordo. Fatto.
Indietro. Indietro. Prego.
Queste ragazze sono di Tahoe.
Tranne Natascha, quella più aggressiva.
Lei è una controfigura. E vedrete perché...
tra pochissimo.
Credevo fossi andato...
Ecco di nuovo Jeremy. Qui volevamo...
inquadrargli il più possibile il petto...
per dare la sensazione...
che avesse le palpitazioni o che respirasse male.
Sì, credo che al missaggio tu volessi aggiungere...
Già.
Un battito cardiaco, ma I'hanno scordato.
Esatto. È stato uno dei tanti problemi.
Qui, quando I'ascensore torna in funzione,
abbiamo fatto poco. Alicia alza lo sguardo...
Già.
Ci chiedevamo se dovessimo far vedere un bossolo...
- che bloccava la porta. - Sì.
Ma non serviva.
Finisce Iì.
Nessuno ha criticato, quindi funziona.
- Stai zitta. - Colpi da fuoco. West Tower. Nomad Hotel.
Questo passaggio è fantastico,
perché prima, quando Ben Affleck...
viene ucciso, il pubblico ha capito...
che deve aspettarsi di tutto. In senso buono, si spera.
Vediamo la punta che si ritrae.
E ho chiesto ad Alicia che facesse vedere quello splendido scorcio di collo.
Come a dire: "Ora la ammazza."
II pubblico resta molto turbato.
Dice che sono entrambi impostori,
ma uno indossa un...
Forse c'è un attimo di distrazione.
C'è I'idea: "Qual è quello vero?"
Lei cerca di raccapezzarsi...
e non ho mai spiegato perché...
Mi sono perso, Rob.
Di che stavo parlando?
- DiAlicia... - Sì...
- Nell'ascensore. - Ah, sì.
Perché voleva ucciderne uno.
Poteva dire: "Uno di voi mi ha fregato.
"Se mi beccano, pazienza." Ma pensavo bastasse così.
Mi piace Common che arretra lentamente.
- Avevano tolto questa scena... - Sì.
Non farò il nome del produttore. Lui sa a chi mi riferisco.
Voleva toglierla.
Questo non è Jeremy, anche se vorrei dire che è lui.
Erano due ragazzini, due gemelli, dei veri maghi con le carte.
È un trucchetto straordinario.
Ma la cosa incredibile è che avevano le dita...
- Uguali a lui. - Già.
Sembravano le sue.
Mi piacerebbe alimentare il mito che sia Jeremy a farlo.
Non è così. Ma le dita erano uguali. Siamo stati fortunati.
Qui ci sono strumenti da macello alla Dead Ringers...
Sì, Cronenberg ne sarebbe andato matto.
C'era anche uno strano strumento chirurgico. Terribile.
Hanno revocato I'accordo.
Qui Curtis crolla.
Già I'abbiamo. Che vuoi dire?
Jeremy è arrivato all'apice, al culmine.
Ormai è assolutamente bruciato.
Qui ha lenti a contatto, gli occhi iniettati di sangue...
- Non aveva dormito? - Già.
Era andato a una premiazione di video ed era stato sveglio tutta la notte.
Ma non aveva bevuto o folleggiato.
Era rimasto sveglio seguendo il metodo che Dustin Hoffman...
aveva adottato per Marathon Man,
quando voleva evocare I'estenuazione, avere un aspetto completamente disfatto,
uno stato emotivo totalmente stremato.
Mette la pistola dietro e i paragoni con Cristo...
- Con la croce. - ...erano fuori luogo.
La scena è condensata, ma c'è ancora tutto.
Sì.
È come prima. C'è solo meno.
Sì.
E qui...
C'è I'idea che invochi Dio. Sono arrivato alla fine.
Perme cala il sipario.
- Ecco Vladimir. - E chi è?
Vladimir Kulich.
Lo Svedese. Non ne abbiamo parlato.
È lo Svedese.
È un soggetto che io e Rob, nei nostri deliri sconclusionati,
vani e interminabili, avevamo scordato.
Abbiamo tralasciato diversi personaggi,
tra cui lo Svedese.
L'ascensore nord è aperto.
Possibile aggressione.
- C'è uno scarto divertente di Ryan... - Sì, dove...
- Lavanda, lavanda. - Sì, annusa le foglie.
- "Fantastico, lavanda." - Stupendo.
Questo è il preludio a una scena stupenda, se ci permettete I'immodestia,
una scena d'azione dove ne vedrete delle belle.
Questa è la controfigura diAndy.
Questo è il vero Andy a Burbank, mentre qui siamo di nuovo a Tahoe.
Funziona così.
Non fai andare I'attore...
a Tahoe per tre secondi di ripresa.
- Lo riprendi contro il cielo. - Non serve.
- Sale, la porta si chiude... - Esatto.
È una scena brevissima.
Questo giorno di riprese è stato duro, perché Jeremy...
era emotivamente a pezzi. Uno stato d'animo interessante.
Era distrutto.
I Prodigy ci hanno dato questa canzone. Si intitola First Warning.
È un pezzo che hanno rifatto.
E qui ci sta benissimo.
Qui c'è un crescendo che funziona benissimo.
È stupendo vedere Common che se ne va.
- Sì. - L'informazione viene dopo.
E i Tremor escono dall'ascensore quasi volando.
E mi sembra che funzioni bene come gli piombano addosso.
Sì. È una scena in cui...
C'erano problemi di velocità, perché volevamo diverse...
Era la scena...
che legava meglio tutti i personaggi.
Stabiliva dov'erano nell'hotel,
com'erano collocati.
Per un attimo si vedono le scarpe da ginnastica dell'operatore Steadicam,
ma a parte questo, nonostante tutti gli specchi...
Dave Emmerichs è I'operatore Steadicam.
Non mi piaceva la Steadicam. Lui mi ha fatto cambiare idea.
Se vedi come la usa Dave, è straordinaria.
È un'arte vera e propria.
Questa era la grande ripresa in CG che completava il tutto.
- Ci siamo. Denney Pierce. Bum! - Velocissimo.
- Accidenti. - Viene lanciato...
letteralmente... Lo stuntman era Tom Harper.
Hanno fatto un salto... Denney ha fatto un salto di 20 metri...
in mezzo secondo. II suo corpo sembrava un ferro di cavallo,
guardandolo al rallentatore. È surreale.
E non avete idea della potenza di fuoco...
di quel fucile. Sembrava quasi che fermasse il tempo.
Questo per darvi un'idea dell'impatto sonoro che produceva.
Era incredibile.
L'istruttore di armi si chiamava Paul Maurice.
Non voglio parlarne troppo.
Paul ha ancora un ruolo attivo nel controspionaggio,
anche oggi.
Ma qui ha addestrato Ryan e Alicia.
Si vede che sanno maneggiarle con rapidità,
ma in realtà erano ancora più rapidi.
Georgia, dove sei? Non ti sento, cazzo!
II film doveva essere... Come ho detto, ne stiamo parlando...
prima che esca, ma nel film c'è molta violenza.
La nostra intenzione,
sempre con I'idea di mettere di tutto,
era di abbinare una violenza sopra le righe,
quasi da cartone animato, a una violenza...
cruda, immediata, consequenziale...
- Mantenendo credibilità. - Violenza vera.
Sì, verosimiglianza.
lo e Rob vogliamo sempre veridicità.
Sempre, vero?
Anche quando uno si siede su una motosega.
Rob ha anticipato un momento del film.
Ecco Taraji. II suo fucile pesava 10 kg.
Quello vero pesa 25 kg.
L'ascensore, presto! Entrate! Entrate e prendete la ragazza!
Sharice? Non mi senti? Mi ha colpita.
Qui si tratta di tenere tutto in gioco.
Certo. Esplode tutto.
Perché si passa a un'altra fase. Va tenuto vivo I'interesse.
Già.
A questo punto il film esplode.
A proposito... Tempismo perfetto.
Qui abbiamo filmato la scena...
proprio come piace ai Tremor.
Sembra quasi un film di Sergio Leone.
Adorano queste cose. Un tizio in fiamme, spari.
II rallentatore. Loro ci vanno a nozze.
- C'erano versioni diverse. - Sì.
Tutto culmina quando Common farà...
quello che sta per fare e che porrà fine...
a questo piccolo capriccio.
Eccolo.
Bello che si possa uccidere la gente più volte.
Sì, è fantastico.
Ci sono dei dettagli...
davvero stupendi.
Sta troppo su quel lampadario.
- E qui... - Ci siamo.
Ha perso la motosega.
Pensavo che sarebbe stato bello se si fosse seduto sulla motosega.
Ciò che state vedendo è opera...
di una mente gravemente disturbata, rimasta inattiva per anni,
che torna a fare un film e ha bisogno...
di dare libero sfogo alla fantasia.
Riuscire ad affiancare queste scene...
è difficile, perché sono del tutto diverse.
E speri che il pubblico...
passi da un'emozione all'altra senza restare confuso.
Giusto.
Dove sei?
Dio santo, Georgia! Ci sei? Parlami!
Qui è stupendo, perché Alicia sta lottando...
e Taraji cerca di capire dov'è.
Hanno perso il contatto perché le hanno sparato...
nel ricevitore.
E Taraji pensa...
che la prostituta, di cui non abbiamo detto niente,
sia Alicia.
Taraji ha sfruttato le emozioni di una tragedia che le è successa davvero.
II giorno in cui abbiamo girato la scena,
le lacrime, il dolore e la rabbia erano assolutamente reali.
Mi vengono ancora i brividi,
perché era già straordinario che lo facesse,
ma il fatto che abbia detto chiaramente...
A un certo punto si gira...
e inizia a scalciare. È catartico.
Assolutamente.
Qui Ray apre leggermente gli occhi.
Non si vede. Spero che sembri...
- "Posso andare?" - ...I'anima che se ne va.
- Ma questo è davvero fantastico. - Sì, lei è...
Se ci fosse il sonoro, mi commuoverei. È molto triste.
Ha fatto una scelta davvero coraggiosa.
Si è messa a nudo con la troupe,
perché la aiutava a enfatizzare emotivamente la scena.
Nella sceneggiatura, era previsto che quiAlicia parlasse, ma era di troppo.
È meglio vederla con la pistola...
Aveva delle battute interessanti.
"Guarda un killer, guarda com'è e come parla,
"guarda come uno di loro ti uccide."
Ma il silenzio vale di più.
Specie visto il rumore degli sprinkler antincendio.
Già.
- Era incredibile. - Un incubo.
Copriva qualsiasi cosa.
Mi piace come scivola Iì dentro.
Poi Common la prende in braccio...
e la porta via. È venuto benissimo.
Qui era stupendo.
C'è un bel montaggio discontinuo che...
Sono confuso. A che piano era?
Ma forse non importa.
- Già. - AI settimo...
Sì, ha poca importanza.
Perdonami.
Quel "perdonami" non è tanto rivolto a Hugo.
In realtà è Lazlo.
Non è tanto rivolto a lui, quanto forse al cielo.
Guarda se ha segni vitali.
Perquisite.
Ecco Scott Bloom,
fratello minore di Brian Bloom. Altro caro amico.
Lo trovavo perfetto, come agente.
L'idea di reclutare nelle famiglie è interessante.
Carruthers è morto. Messner è introvabile.
E trovatelo!
Per questa scena avevamo pensato a molti...
L'idea è che loro due si innamorino...
o che comunque, Iì perlì, si crei un feeling.
C'è questa vicinanza. La porta...
- Nel terzo atto. - Giusto.
Finalmente una storia d'amore nel film.
Sei messa proprio male, eh?
Nel terzo atto, mica vuoi imparare a sputare, no?
Già.
Come in Titanic. Te ne freghi di imparare a...
Una volta che il Titanic affonda,
non aprire i rubinetti per farlo affondare prima.
Ti insegnerò a sputare quando la nave affonda.
Sì. Ci interessa poco.
La nave sta affondando.
Anche qui...
volevamo un momento particolare.
La scena era più lunga, dicevano molto di più,
ma il fatto che fossero concisi e diretti,
a livello drammatico, era più importante.
Ci sono due secondi di intimità.
L'illuminazione da dietro è stupenda.
Ma c'è anche I'idea che non sei mai al sicuro.
Loro stanno legando...
e arriva Ryan a spezzare il romanticismo.
Mettila giù. Mettila giù e andate spalle al muro, coraggio!
Su le mani! Su quelle mani, adesso!
Ora faranno sul serio.
Inizialmente, lui aveva ancora Alicia tra le braccia...
e lei gli teneva una pistola sotto il mento,
ma in questo momento, nessuno avrebbe indietreggiato.
L'idea era...
che lui avrebbe sparato, che qualcuno sarebbe entrato o morto.
Ma mi piace che lei dica:
"Così non andremo da nessuna parte."
A questo punto, si tratta...
di guardare quando lui decide di lasciarla andare.
- Sì. - E lui dice, tipo:
"Ho detto davvero ti apro il cranio?"
- "Davvero?" - Sì.
- "Ho detto così?" - Sì.
Hai detto: "Ti apro il cranio."
- E qui siamo... - Sì, siamo...
Siamo dopo la festa.
Adoro questa lunga carrellata...
in cui si vedono i morti e tutta la distruzione.
Non avevo visto il sangue sull'insegna finché non...
No, forse è anche quello, perché la gente avrebbe...
Detesto questa società puritana.
Ma ora si vede. Non I'avevo visto finché non abbiamo fatto il DI.
Diavolo, è coperta di sangue.
Terribile.
Ricordo questa scena.
Un'auto della polizia è salita sul marciapiede...
e ha spaccato I'albero di trasmissione.
Ve la ripaghiamo noi, tranquilli.
Questa è stata ultimata quasi alla fine.
C'è voluto un po' di tempo a metterla insieme,
perché volevamo...
Ci siamo concentrati su Ryan.
Volevamo trovare altri momenti in cui...
Perché Ryan era quello che...
Era difficile. Tutto convergeva su di lui...
nell'ultima parte.
Direttore Locke?
- Chi è quello? - Non lo so. È il...
C'è un gigante biondo. Qualcuno sa chi sia?
Okay. Tutti sul tetto.
Mi piace questo sguardo di Joel.
E il collo e i suoi movimenti.
- Sì. - È stato bravo.
- Deve tornare a Washington. - Che cosa è successo, qui?
Non posso rivelarle nulla di più, ora.
Qui Ryan è alla disperazione.
Ditemi che sta succedendo.
- E non si nota... - Saltano dei fotogrammi.
Si può criticare che sia così veloce,
ma a me piace. Viene da dire:
"Come ha fatto? E ha ancora il guanto.
"Non ha avuto il tempo di toglierlo."
L'hanno definito il tuo momento alla MI3.
Esatto. Solo che questo è meglio.
- È sotto a un letto. - Sì, è sotto a un letto.
Pine è fenomenale.
Quest'idea è di Dave Emmerichs, I'operatore Steadicam.
Si parte da un'inquadratura vuota e poi si vede la reazione di Pine.
Ho mostrato delle scene a Rockne, mio figlio,
e lui è rimasto affascinato da questa.
Cosa gli piaceva?
La punta che sbuca dalla mano di Nestor.
Credo capisca che sotto c'è qualcosa,
che Nestor fuggirà.
Fate passare, prego. Fate passare.
Questa ripresa non poteva venire meglio,
perché si avverte...
C'è un elemento surreale...
in Ryan che entra in questa luce bianca esagerata.
Non sappiamo cosa significhi, ma si avverte...
che è la fine di qualcosa.
E poi c'è il bagliore dell'elicottero che si abbina al chiarore,
anche se nella versione che stiamo vedendo noi non c'è.
- Questa non è... - Questa era un'altra versione.
Non vediamo la versione che state vedendo voi.
Voi vedete il prodotto finito e...
Qui c'era un'altra scena.
Sì, dove Taraji sparava e uccideva Common e Alicia.
Abbiamo discusso a lungo...
su cosa si dovesse capire...
Ci siamo tenuti aperti.
Sono plausibili entrambi i finali:
lei muore perle ferite riportate oppure sparisce insieme a lui,
eccetera.
Ehi.
- È la tua macchina? - No, è...
Ho comprato quella macchina. Ora è mia.
- È nel tuo vialetto? - Ho I'auto dei Tremor.
Dovevo comprarla.
Se il film avrà successo, potrò venderla su eBay.
Ripeto, il film non è ancora uscito.
Ho visto che la limousine del '58 di Jerry Lewis è in vendita su eBay.
Lui non ricorda neanche di averla avuta.
- Ma la vendono a 200.000 dollari. - Esatto.
Avete la limousine di The Patsy? La voglio.
- Giusto. - Avete...
Avete oggetti di scena di Cinderfella? Come posso averli?
- Avete I'erba finta? - Quanti anni ha Jerry, ora?
- Ne ha 70... - No, ne avrà almeno 80.
- Non credo sia arrivato a 80. - E si batte ancora perla MDA.
Sì. II prednisone fa miracoli.
Si batte perla distrofia muscolare.
Lavora perl'associazione contro la distrofia muscolare.
Sì.
È diventata una malattia fuori di moda.
Ma dovremmo parlare della scena.
Adoro Martin. Qui è fantastico.
Si sta divertendo.
Qui abbiamo girato a Tahoe.
Mi piace quando in una scena vedi due persone...
- Sì. - ...che sono state nemiche...
- per tutto il film e poi... - Già.
Quei momenti da: "È il destino che ti frega."
È stupendo.
Questa scena poteva essere ben più lunga.
- C'erano molte... - Parlava del motore.
- Dell'aria condizionata. - Sì.
Che non funziona.
Fuma una canna e fa:
- "Ne vuoi?" - Già.
- Dice: "È buona." - Già.
Ma I'atteggiamento di Pine è fantastico.
"Siamo vecchi amici. È la vita.
"Siamo solo dei soldati. Le cose vanno così."
E non c'è miglior tiratore di Martin.
Sì. È fantastico. Non guarda neanche.
Martin è bravissimo. Ho detto:
"Metti le chiavi sul dito che ti resta.
"Sarebbe divertente."
E Pine è fantastico.
Qui c'era un primo piano. Pine sembra Mick Jagger.
Sì, quando cade.
- AI Dodger Stadium. - Esatto.
Questa è una scena interessante, perché Ryan, in origine...
Forse non dovremmo dirlo.
- È diverso... - Ryan ha visto il personaggio di Martin.
- Giusto. - E io e Rob abbiamo deciso...
che avremmo dovuto entrare...
nella sua testa, avere la sua prospettiva,
come dicesse: "Devo fare qualcosa."
- Ryan ha uno sguardo stupendo. - Guardava Martin.
Sta vedendo Martin.
Ma qui sembra decida di fare qualcosa.
- Funziona bene. - Sì.
Altrimenti, partivano per Las Vegas...
Sì, c'era un dialogo e poi partivano insieme per Las Vegas.
- E poi... - Passavano il weekend insieme.
Sì, si sposavano nel Vermont.
Ma quello è un sequel. Non vogliamo parlarne.
Qui abbiamo girato al Children's Hospital,
da qualche parte nel centro di Los Angeles.
È uno dei rari casi in cui c'era un vero ascensore.
C'è una scena eliminata in cui la porta non si chiude.
Sì, e Ryan... Sì, è vero.
Joe Drago, quello che prende il fascicolo,
ha fatto da controfigura ad Andy in molti film.
Joe è un ottimo attore.
Ha voluto interpretare il suo assistente, I'assistente esecutivo,
imitando I'assistente di J. Edgar Hoover.
Clyde... Non ricordo il nome. Comunque, Joe è davvero divertente.
Lei ha avuto ordine di andare...
Qui qualcuno aveva avuto I'idea, poi boicottata,
che lui non estraesse la pistola.
Sì, non volevano che la estraesse.
Com'era possibile...
che Andy accettasse di seguirlo?
Perché Andy è 1,50 m e Ryan 1,80.
Sì, Ryan è alto due metri.
- Giusto. - È la ragione...
- Ma è stupendo. - Non era logico.
Andy è un attore che ha le sue convinzioni ed è anche regista.
Hai detto a Ryan di essere duro con lui?
Sì, è vero.
Gli ho detto di trattarlo male.
"Fai quello che vuoi, ma portalo via.
"Se fa resistenza, fai qualcosa. Convincilo."
Ed è stato fantastico.
Certi attori hanno opinioni ben precise.
E Andy non fa tappezzeria.
Dice quello che pensa. Per questo è così bravo.
E Ryan I'ha preso per un braccio.
Sì, I'ha afferrato. Gli ho detto che doveva trascinarlo via fisicamente.
Queste scene sono commoventi.
È la coronazione della storia.
Puoi criticare dicendo che ricorda qualcos'altro...
o puoi capire che è una scena assolutamente necessaria al film.
È un modo perlegare insieme tutti i pezzi.
Puoi farti coinvolgere e dire:
"Ah, ecco cosa voleva dire."
Perché tutti gli eventi che si sviluppano durante il film...
nascono da informazioni sbagliate, fraintese.
I due mafiosi hanno capito male. Hanno I'informazione sbagliata.
Ecco cosa scatena tutta la storia.
Hanno sentito dire che qualcuno voleva il cuore di Israel.
Ne parlano qui.
Non era così. In realtà, un chirurgo...
doveva fare un trapianto di cuore e volevano quello di Israel...
perché è suo figlio.
È un trapianto ideale, un donatore ideale.
Un donatore non consenziente, ma pursempre un donatore.
È una storia complicata. Va seguita attentamente.
È difficile stabilire...
- come presentarla. - C'è tanto.
C'è tanto ed è diversa da qualsiasi altra storia.
Questo è il suo vantaggio e il suo svantaggio.
Ognuno può pensarla come vuole, ma a me piace...
Come si può amare un figlio.
Anche se ha la sindrome da deficit di attenzione, come questo.
Ho appena sentito che una madre ha detto di essere molto delusa dai suoi figli.
- Sì... - Quindi...
lo no. lo amo tutti i miei figli allo stesso modo.
II pubblico magari si aspetta...
un film tipo Narc. Ma qui ci sono molte sfaccettature.
Nessuno dà pugnalate al collo nei primi cinque minuti del film.
- Esatto. Non ci sono... - Gorgoglii...
Non viene uccisa persbaglio una donna incinta.
Quindi è un film diverso.
15 distinte procedure dal '52.
Lo stesso anno in cui si pensa che Sparazza abbia ucciso Freeman Heller.
Vi mostrerò che cosa intendevo quando parlavo di cambiarmi la faccia.
Usando le ultime tecniche della chirurgia estetica,
mi farò ridurre le orecchie.
Questa scena ci ha dato molto filo da torcere.
Perstabilire come svilupparla.
Ci abbiamo lavorato fino alle sei del mattino.
Sì, per capire come presentare le informazioni.
- Già. - Lui deve parlare...
- Sì. - Non vogliamo annoiare,
ma Heller deve parlare, poi c'è un'informazione...
- ed è... - Già.
È lui.
E il mio nome...
Ma credo sia venuto molto bene.
Poi si vede... Sì, era stupendo.
La CIS è stata bravissima con la CG...
- Sì. - ...con i computer.
Mike Falkow, un ottimo attore, interpretava Heller.
Gli hanno messo orecchie, mascella e naso finti.
E poi ha interpretato se stesso come Sparazza.
Ma, come Heller, si vedevano...
tutte le operazioni a cui si era sottoposto.
Si era modificato le orecchie. Stupendo. Perché no?
Ma non lo abbiamo ucciso.
Questo è stato un passaggio ispirato.
Joseph Ruskin interpretava Primo Sparazza.
Sembrava si risvegliasse da un pisolino...
Ha detto una cosa tipo:
"Mi avvicino un po' troppo alla realtà.
"Comincio ad avere un'età...
"in cui è poco gradevole interpretare un moribondo."
Ma Joe è fantastico. È molto vitale.
Non vedeva I'ora di togliersi il tubo dalla bocca.
Sì, era impaziente di uscire da quella tenda a ossigeno.
Finora. L'operazione di Heller precede la seconda guerra mondiale.
Sono 60 anni di informazioni.
Qui non era facile per Ryan.
Doveva recitare con uno dei più grandi attori drammatici...
dei nostri tempi...
- e reggere il confronto. - Inoltre,
doveva rendere emozioni diverse:
passa dalla rabbia al cercare di capire cosa sia giusto e cosa sia sbagliato.
AI tempo stesso, doveva trovare un modo...
di giustificare quello che era successo.
Adoro questo zoom rovesciato. È un po'... Non saprei.
All'inizio, non avevo capito che Andy interpretava...
Non era il dirigente stereotipato.
- No. - II tipico capoccione.
Quando dice perché ha dovuto fare certe cose,
dà I'impressione di essere profondo.
Andy ha il compito ingrato...
di doverportare a termine...
dei compiti e degli ordini che magari non condivide.
Ma vede il quadro generale.
In quei casi, non c'è scelta.
E questo è il momento allegorico del film, in cui si può vedere...
cosa penso di quello che fa il nostro paese.
Quando troviamo un'offerta migliore,
lasciamo cadere tutti gli accordi precedenti.
Li lasciamo perdere,
distruggiamo tutto...
e lasciamo la gente al suo destino.
È quello che stiamo facendo all'estero. È questo il punto.
C'è I'idea che si deve tener fede agli accordi,
che se li tradisci volontariamente, coscientemente,
non è detto che ci guadagni.
Non è detto che ne valga la pena.
È questa la domanda fondamentale. E mi piace molto.
Voglio ringraziare la Working Title, la Universal.
Hanno permesso che il film fosse una specie di ornitorinco,
con tante caratteristiche diverse, che fosse duro, comico e...
Questo non è...
Non è il tipico successone.
È un film tutto particolare.
- Credo che Andy... - Ha senso, Rob?
Pensavo...
Rob pensa: "Ho montato il film e non me n'ero mai accorto."
Quando stavo montando,
ho pensato che Andy si chiedesse in continuazione...
come sarebbe andata la distribuzione del suo Lost City.
Perché era completamente...
immerso in quel progetto.
Lo stavano rimontando.
Aveva fatto un film stupendo, Lost City,
- che lo assorbiva molto. - E pensavo...
che era bravissimo, perché sapevo che aveva la testa altrove.
È vero.
Era concentrato su due cose, ma non si direbbe.
È stato grandioso.
Ricordi? Questa scena era molto più lunga.
- Durava molto. - Sì.
- Poi c'è stato un lampo di genio. - Non perché...
la versione lunga non mi piacesse, ma...
Com'è stata tagliata?
Secondo Eric Fellner,
lasciato I'hotel, il film era finito.
- Già... - Non era...
Ma mancano ancora 15 minuti.
- Già. - I produttori dicevano:
- "È I'ultimo rullo." - Esatto.
Ma Eric è davvero in gamba.
A un certo punto mi ha detto...
Come sempre, in queste situazioni,
abbiamo avuto le nostre divergenze.
Lui lotta per quello in cui crede. Quindi mi ha detto:
"Non sono d'accordo con te e mi opporrò in ogni modo.
"Ma, comunque vada, alla fine ti darò tutto il mio appoggio."
Sentire una cosa simile da un produttore affermato,
che lavora da tanto tempo,
è una cosa rara e stupenda.
- Sono stato fortunato. - A quel punto ascolti...
- Davvero. - ...e collabori.
Sì, hanno dato un apporto creativo.
La scena dello stacco delle spine.
È un momento fondamentale. L'idea era:
"Questa storia assurda e perversa deve finire qui."
E c'è un altro finale...
Credo sia sul DVD. lo e Rob lo chiamavamo il finale alla cowboy.
Definirlo breve è troppo poco.
Era molto più corto.
Volevamo un elemento di teatralità...
che non fosse vana o fine a se stessa.
Lui doveva davvero...
Sembra quasi eseguire un rituale.
Qui getta al vento la sua carriera e pensa:
"D'accordo. Sono bruciato. È finita."
E ha uno sguardo stupendo.
Ryan è straordinario. Sembra quasi...
felice di averpreso la decisione.
Pensa: "In ogni caso, sarà una cosa positiva,
"perché non posso lasciare le cose come stanno."
È una scena fantastica, ma si concentra tutta su Ryan.
È il suo grande momento.
Sì, con quello sguardo.
"Succeda quel che deve succedere."
E come inclina la testa.
Riesce a coinvolgerti completamente.
È lui a fare la scena.
Qui abbiamo messo a segno un altro colpo.
Un'altro... L'idea della porta.
II mondo esterno svanisce.
Resta solo questa immagine. È stupendo.
Sì, c'è un suono, una specie...
Sì, un altro suono, bum, sul nero che...
E poi passiamo alla canzone di Common,
che ha un ritmo fantastico.
- Questo non I'avevo ancora visto. - Non I'avevi visto?
- I titoli iniziano a salire dopo? - Sì.
Credo di sì. In questa versione.
Era importante rivedere dei momenti del film perricordare...
che non era tutto così tetro.
Questa stupenda sequenza è stata realizzata dalla VooDooDog di Londra.
C'è una grafica strana, originale, geniale...
che rimanda agli anni '60. La trovo straordinaria.
Sì, è stupenda.
Torna a dare un po' di leggerezza al film.
O almeno lo spero.
Ma ci siamo divertiti molto.
- Sì. - Molto.
Abbiamo lavorato tanto.
Forse non vi sembrerà, ma ci abbiamo lavorato per tanto tempo.
- Mi ci sono voluti... - Quanto?
Due mesi perperdere i 10 kg che avevo preso.
Sì. lo e Rob siamo ingrassati molto.
Mangiavamo solo i famosi snack al cioccolato fritti.
Già.
C'erano Gordon e Jonny.
Dei montatori straordinari.
Sì, Gordon e Jonny.
E la tua strana assistente che abbiamo licenziato per far venire...
- Chi abbiamo chiamato? Lou. - Sì.
Ma quella donna ti ha fatto conoscere le email con la scimmia.
Cristo.
Non dirò il nome. Non è il caso.
L'assistente di Rob era una delle donne più asociali...
che esistano al mondo.
Ha mandato una di quelle email con le scimmiette...
Credo si trovino su careerbuilder.com.
Ti è piaciuta, perché poi I'hai chiamata.
Sì. Volevo mandarla ai miei figli.
Qui iniziano a salire i titoli.
Divaghiamo un attimo. Bello, vero?
- Sì, ora sale. - Fantastico.
Comunque, credo che provasse qualcosa per Rob.
Gli ha mandato un messaggio con la scimmietta.
Praticamente diceva che voleva fare "gorillate" con lui.
Mai sentito niente del genere.
- Ma lo dicono le scimmie. - E il messaggio lo diceva...
uno scimpanzé in un campo da golf.
Già.
Era strano. Davvero strano.
Magari lo uso anch'io.
Ecco, Lorna Scott. Era la receptionist stupenda...
che recitava con Taraji.
Quando Taraji faceva la sfuriata. Era stupenda.
Abbiamo appena visto passare il nome di Clare Carrey.
Lei e Goldy, eccolo qui...
In un flashback,
la madre di Israel era incinta di otto mesi...
e Clare era davvero di otto mesi.
David Goldsmith, che è anche un ottimo attore,
è il mio operatore playback. L'ho fatto recitare.
Avevano una scena stupenda.
Mi è dispiaciuto tanto doverla tagliare.
Ma credo sia nella versione alternativa.
- Sì. - Nelle scene eliminate.
È stato divertente.
- Difficile e divertente. - Sì.
La cosa più bella...
è che non avevo mai lavorato con gente così carina e così brava.
Sarà difficile che si ripeta.
Cercherò di richiamare ognuno di loro nei miei prossimi film,
compreso lui, Jamie Trueblood.
E Todd, che ha fatto le selezioni.
- Sì. - Ha un gran talento.
Ma Jamie è un grande fotografo.
È un fotografo di scena straordinario.
Forse I'unico stronzo, il peggiore di tutta la produzione,
ero proprio io.
Quello più scarso ero io.
Ma la troupe era straordinaria. Erano tutti...
Erano tutti molto coinvolti ed entusiasti di lavorare al film,
come lo eravamo noi.
Con questo commento speriamo di avervi aiutato...
ad appassionarvi al cinema.
- Se erano fumati. - Magari ora lo odiate.
Speriamo che vi siate fatti tante canne, prima di sentire il commento.
Mi piacerebbe sapere quanta gente...
arriva alla fine di un commento.
Forse ne resterei scioccato.
Se avete tanto tempo da perdere...
Credi lo facciano in molti?
Sì. lo I'ho fatto.
È stupendo ascoltare i commenti di Ridley Scott.
L'hai fatto per Blade Runner?
E perAlien.
Quello diAlien è stupendo,
perché demistifica tutto il processo.
Vedendolo, capisci...
Molti sono contrari, pensano che sminuisca...
- il lavoro che viene fatto. - Già.
lo ho ascoltato il commento di Paul Thomas Anderson su Magnolia.
Ma lui aveva girato dei diari.
Aveva diari su ogni singolo giorno di ripresa.
Erano nel commento. Era interessante.
Poi ho sentito quello di Boogie Nights.
Anderson ha un talento straordinario.
- Sì. - Giuro.
È forse I'unico regista che invidio di cuore.
E sa dire esattamente quello che vuoi sapere.
- Sì. - Sa davvero...
Ha un talento davvero originale.
Non sai come riesca a fare certi film.
Come diavolo ha fatto a fare Magnolia?
Magnolia ha influito molto su questo film.
L'ho usato spesso...
come riferimento,
per unire tutti gli elementi, per dare emozione.
Giusto. Spottieottiedopaliscious è una canzone degli Outkast che adoro.
E non so ancora...
se potrò averla perla colonna sonora.
Ci sto provando disperatamente.
Spero che Andre, degli Outkast, senta...
che vorrei disperatamente mettere quella canzone.
Quando vedrete il film, lo saprete già.
A che punto siamo?
Non lo so. Voglio davvero metterla.
Ed ecco tutti quelli che volevo ringraziare, compresi gli orologi Polanti.
Tu non sei proprio un tipo da Polanti.
Ma sorvoliamo. Finiscono i titoli.
Questa è un'altra storia.
- Dobbiamo salutare, Rob. - D'accordo.
Siamo Robert Frazer e Joe Carnahan...
e avete ascoltato il commento di Smokin' Aces.
Non vorremmo avervi annoiato a morte...
e speriamo di avervi aiutato a capire qualcosa di voi stessi...
e a rendervi conto che ci sono modi migliori di trascorrere due ore della vostra vita.